手，专辑的销量都很惨淡。

     举个例子说，今年和E·F·L一样发了专辑的还有几位乐坛天王天后级的人物，但这几位的专辑总销量，最多的一位只有16万张，这还是近半年的数据。

     更多的歌迷，将视线投向了数字音乐市场，数字专辑销量过百万并不罕见，像一些年轻偶像，一张数字专辑销量甚至能达到3、400万，一张数字专辑的定价通常在5元到15元之间，价格便宜，购买方便，向来是粉丝们的首选。

     E·F·L这张《Five》的火爆业内都有所耳闻，但在各类报道中，与《Five》联系起来的只有网上形成抢购潮的附赠海报，没人知道专辑的真正销量是多少。

     50万这个数字被曝光的时候，活跃的业内们甚至怀疑GM娱乐销量造假！ 如果这是GM娱乐靠各种噱头催出的一年销量，音乐圈人士或许还信，毕竟现下粉圈催销量是热潮，一个品牌请同一个组合代言，不发七八条单链不肯罢休，非得把粉丝的最后一滴油榨干。

     但这是《Five》一周的销量，一周50万是什么概念？ 这意味着，只凭这一周的销量，E·F·L就足以在今年的唱片年度销量榜单上排名冠军！ 在华国这个十几亿人口的国家，50万就足以登顶实体专辑销量冠军，这堪称是一种悲哀，但不得不说，这正是华国唱片产业的现状。

     隔壁的日国，某位红了几十年的天后，一张专辑的周销量就突破了百万，欧美的实体产业虽然也呈萎缩之势，但在去年上半年，美国的实体专辑销量也达到了4000万之巨。

     遗憾的是，纵然E·F·L的新专辑周销量突破了50万，在某些专业人士眼里，这依然是音乐圈败落的标志——“粉丝经济操控了音乐圈，优秀的歌手打不过卖脸的偶像，这难道不是一种悲哀吗？” 从某种程度上说，这正是偶像在乐坛生存的现状。

     专辑销量若是好了，这是粉丝经济的因素，专辑销量若是差了，就是这群偶像“现原形”，卖脸的偶像只配这点销量。

     好与坏都让这些所谓的专业人士讲了，怎么讲都是他们有理。

    至于偶像在一张专辑制作过程中付出的精力，被他们完完全全无视了。

     有记者针对业内人士的言论采访E·F·L，记者本以为E·F·L会此难过沮丧，或者像其他偶像那样表示会用学习和努力获得前辈们的认可，谁料E·F·L听到记者的话之后只是茫然，半晌，苏绿“噗”一声笑了出来。

     这下茫然的变成记者了。

     苏绿笑着说：“我们从不觉得我们的专辑销量高是一种悲哀，这张《Five》我们每个人都用心创作了一首歌，你有没有用心歌迷是有感觉的，我们用心做专辑，他们用心回报，这就是原因。

    ” “真正的悲哀是吴青维老师这样的创作者吧，我觉得他们才是华语乐坛真正的悲哀。

    陈同老师如果为这样的现状感到痛心，我希望他拿起笔，写出一两首完整的歌，据我所知，陈同老师已经五年没有任何创作