也有不好，好处在于主题鲜明，有穿透力；坏处在于为了扣题，难免有生拉硬凑之嫌。

     我们仔细审视一下这四条线就会发现，除去马先勇的线较为丰满，其余的线都是比较单薄的。

    它很像一面“一粗三细”四条腿的桌子，共同托起名为“尊严”的桌面，但究竟承重力如何，在于观察的角度。

     马先勇终究不能如愿做协警，是因为身份、教育、地位的低下，被决绝地挡在体制的门外。

     在队长的庆功宴上，或许是因为终于通过了公务员考试而狂喜，或许是为讨好队长而卖力表演，老马喝得酩酊大醉，后酒驾出了车祸，造成了妻子的死和妹妹的终生残废。

     此后的老马一蹶不振，他要面对女儿的冷眼和妹妹的恨，在负罪中活下去。

     因此寻枪对于他来说，就不只是一次自我实现，更是要在残破的生活里证明自己可以重新担当起父亲和哥哥的角色。

    可想而知，在马先勇的身上，尊严是何等的重量。

     影片最动人的一场戏，当属马先勇与妹妹马嘉祺的隔门对话。

    老马并不知道妹妹是在向他告别，他听到妹妹说的知心话感觉很不舒服，因为在他心里，他一天也没有原谅过自己，所以他只有听到妹妹像往常一样骂他，才感到安心。

     而当他转身离开，去赴最后一场舍命之约时，妹妹的一句“我不怪他了”，将所有怨恨归于释然。

    可他们谁也不知道，门内门外隔开的，竟是两场生死。

     最终，马先勇替女儿挡了枪，并用那把假枪，机智地缴获了劫匪的真枪。

     影片中出现的三把枪在马先勇身上形成了完整的闭环，而他也终于为自己寻回了真的尊严。

    应该说，马先勇的这条叙事线是最完整也最丰满的。

    由此我们再去看另外三条线，就显得过于粗糙了。

     这也是多线叙事结构很容易遮蔽的又一问题：通过交叉叙事来延宕某一支线原本单薄的剧情，使之看起来丰满。

     存在感最低的是高明和情妇的那条线，基本讲了一个地产开发商包二奶、欠钱跑路又良心发现的故事。

     姑且不论地产开发商是否能用“无名之辈”来命名，就说整个故事线，其实并没有太多实质性内容。

    支线开始时，高明已在回城的路上了，支线结束，回到西山大