“不过也就是上学的时候才会做那些。

    ” 中学时同龄人都在操场上踢球，沈嘉映却像个怪胎一样只想着快点跑回家里刻东西。

    在奥斯陆的时候也是，每次交作业，他总会因为花里胡哨的技艺得到满座惊叹。

     可当真的将这份爱好作为工作之后，沈苫却好像突然失去了大部分的兴趣。

     他仍然会去研究那些宗教古籍中的对称式符号，并且潜心钻研怎么将其修改复刻到立体的世界中，但那都只是因为甲方的要求。

     “曾经有一位客人，他想让我把莫奈晚年画的睡莲搬到他的琴上。

    你能理解这是多么离谱的构想吧？” 莫奈是印象派大师，最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法，在他的画作中既看不到非常明确的阴影，也看不到突显或平涂式的轮廓线，这位客人简直就是在异想天开。

     秦峥：“但是。

    ” 沈苫：“嗯，但是我做到了。

    ” 为了做到，他时常会去一些能寻到莫奈遗踪的地方。

     巴黎及其周边有名的景点实在太多，作为画家故居的纪薇尼莫奈花园更是一年四季热闹非凡，但那段时间沈苫去的更多的还是橘园。

     从卢浮宫出来，穿过杜乐丽花园走到头，紧挨着协和广场的就是橘园美术馆。

     据说那里以前是真的种过橘子。

    而相较于卢浮宫、奥赛的人流涌动，同样位于市中心的橘园绝对是个闹中取静的场所。

    美术馆虽小，却因六幅巨型的莫奈睡莲作品闻名于世，一层的两个圆形展厅各放置三幅长方形画作，360度展出，同时利用特殊的设计使房间经自然光线照明。

     当坐在展厅中央的长凳上对画静静发呆，时间会不知不觉过去得很快。

     “多亏了那段时光，”沈苫怀念地眯了眯眼，“后来整个巴黎我最喜欢的地方，除了我家附近的一间小咖啡馆，就是橘园了。

    ” 没有继续讲他到底是怎么把莫奈的睡莲搬到琴身上的，沈苫重又看向秦峥，眼神清明得让人无法再回避他的任何提问，而他果然也提了问：“