给自己找了个室友，估计会气到当场暴毙。

     他的新片角色名叫飞仔，从老家汕尾来到都市城中村中，一面被现代繁华的金钱物欲冲击裹挟，一面又以令人绝望的姿态封闭着、挣扎着。

     “人是一种很奇怪的生物，刚进坑里的时候会拼命想爬出来，时间久了他就会说，‘其实在坑底也挺舒服的’。

    ”导演唐琢当时抽着烟，用这句话作为了整部电影的注脚。

     柯屿接到试镜邀约时很惊讶，很显然，这种片子是奔着拿奖去的，他的演技会首先被排除在外。

     唐琢那天跟他聊了十个小时，从成长经历到电影、人物，无所不谈，最后才说：“我看过你在栗山那里演的乞丐，柯老师，不知道别人怎么评价，但我知道你是做过功课的。

    ” 必须承认，唐琢的这句话打动了他。

     柯屿在玻璃餐桌前坐下，陶碗与桌面轻叩，发出一声清脆动静。

     要认真采风的话，他必须把自己放置在绝对真实的环境中，不仅是一个旁观者的身份，更是切实参与千言万语，商陆出现的时机很对。

     餐桌玻璃下压着缠枝花桌布，桌面上只是简单的一碗一筷一盘。

    箸尖伸入盘中，另一只手却是夹着一本掌面大小的笔记本，单手翻开了书签页。

     商陆出来时看到的就是这么一幅场景。

     这位木先生口罩半摘堆在下颌，两眼专注地只盯着手里的本子。

    本子不大，故而他单手便可以轻易翻页，这让他在专注之中又多了丝随性的慵懒，让商陆想起留学时，在街角常见的抽着烟的法国女人。

     画面有点意思。

     商陆抱臂倚墙站着，长腿屈膝交叠，唇角微勾。

     再看两秒，眼里才注意到了些别的内容。

     譬如木先生虽然自称毁容了，但从侧面看却是骨骼精致流畅，从眉骨到鼻基底再到下巴的曲线分明，但又在过分朗前绝妙地有了点温润的弧度，是一张浓烈又并不让人觉得被侵略的骨相。