理的身份出现在了片场，跟唐琢当面道歉的事就尴尬地搁置了下来。

    台风天东拉西扯地闲聊，也顺便问了商陆关于这件事的打算。

     出让版权，放弃全球艺术院线巡展，柯屿知道，商陆做这一切都只是因为当事人牵涉的是他。

     商陆获奖的影片「无聊/boring」，除了沿用了柯屿为飞仔设计的独白外，其实和「坠落」的主线剧情?毫无关系，乃至整部电影的主题内涵也是完全不?同。

     在「无聊」中，柯屿是一个地下性工作者，整部电影就在他的独白、个人影像、街道空镜和谈贝斯的画面中进行?。

    除了柯屿叙述着自己第一次出卖/肉/体、以及和菲姐的感情?纠葛外，几乎没?有实质的剧情?。

     他用蒙太?奇很大胆，有时?候声画的时?间线完全被打乱，一秒里好像在同时?进行?两个故事，听?觉和视觉割裂，但情?绪曲线在这种紊乱中前所未有地被拎了起?来。

     之前商陆考过他，晚上的画面颜色是红色，代表欲望和危险，白天小卖部的影像却是白得发亮，灼热、无聊、令人困乏。

    宽而远的取景，但因为这样强烈曝光、明暗对比的设置，反而让人有一种被紧迫的窒息感。

     柯屿在夜晚不?停地走，画面纷杂热闹，与菲姐的性/事纠葛在烟雾弥漫中叙述开?，在白天无所事事，只是守着小卖部看着人流影动。

     唯一的喘息口在天台，那一罐啤酒、夕阳，和晾衣绳上飘着的白色衬衫。

     之后便进了弹贝斯前的调音和对话。

     「贝斯这种乐器，很无聊的，但会上瘾。

    」 「为什么？」 「因为它够无聊。

    」 柯屿咬着烟，在惨淡的城中村白炽灯下，看着谱子断断续续弹完了旋律，面无表情?透着慵懒，慵懒中有专注，专注中又觉得不?耐烦，想，快点结束。

     短片公示后，柯屿看过不?下百次，他最喜欢的影评出自于香港影业一位德高?望重的老师，他说： 「无聊这部片子，比以往任何一部120分钟、140分钟、乃至200分钟的长影片，更准确地触达了人生的真实。

    人生就是无聊，无聊就是人生，一切看似紊乱的蒙太?奇、神经?质的和画面对应不?上的独白、炽热冰凉的霓虹夜晚和白到发闷的小卖部影像，是无序的，但有恒定的旋律，那就是无聊，像影片最后柯屿弹的那一首贝斯。

     我不?知道别人的观影体验，我第一次看的时?候心里就在想，我艹，这他妈的真的够怪。

    电影工业发展到现在，什么实验的、革新的，千奇百怪的路子，讲实话，什么手段都已经?不?觉得新奇。

    形/式/主义的导演可以发明一万种故弄玄虚的形式，但内功在于，怎么让形式成为内容。