请她的人谈条件，记录重要文化的信息，以备中国的考古人员研究啊。

     ———————— 珍卿受波城美术馆的邀请，通过文物展示与语言演讲结合的方式，跟这一天的来宾讲述中国美术史。

     女士们，先生们： 下午好。

    我是来自中国的IrisDew，很荣幸为尊敬的客人们，讲述中国美术的演进历史。

     中国人最原始的审美源于何处？这个问题，恐怕连最渊博的社会学家也难以准确回答。

     我们可以假定，我们的原始人类自然而然地，产生了对抗自然环境和延续种族的欲望，而懵懂的原始人类相信“万物有灵”，要完成前面两项艰巨的任务，就非得与那些“有灵”的“万物”斗争，而原始宗教巫教就应运而生。

    生存和繁衍这两种基本欲望，自然体现在文化生活和审美观念上，在远古中国那是怎样的一种状态呢？ 现在中国的考古学家们，从原始的美术遗存中，诸如彩陶、素陶、雕塑、岩画、地画、装饰品中，发现原始社会审美艺术的两大主题：最原始的对神灵的祈求崇拜和无处不在的生殖崇拜。

     以最普遍的艺术品陶器为例，它们的形制和图案，目前看来都与生殖有关。

    中国文明腹地出土的早期彩陶，他们的形制无论怎么变化，多接近于按中轴线旋转对称的球状，这种形状与孕育生命的妇女相似，也与世界各原始部落盛行的葫芦崇拜疑似有关。

    至于陶器上的蛇纹、人首蛇身蚊、人面鲵鱼纹、鱼蚊、蛙纹、鸟纹等，目前看来都与生殖繁衍有关…… （工作人员引导人们观看少量文物，以及大量的文物照片） …… 从奴隶制的夏朝，到终结奴隶制的秦朝，古代中国正从巫教向礼教转化，从鬼神世界向世俗化人间转化，这种转化呈现混沌相通的关系。

     我们看到商朝早期的文物，承担祭祀功能的主要还是陶器，青铜器多为小件的实用工具，巫教祭祀的色彩并不鲜明。

    由于当时青铜器工艺水平的限制，当时的青铜器形、壁厚、纹饰等很粗糙。

    这是考古学家鉴定文物的重要指标。

    青铜器的鼎盛时期，主要在商朝至西周早期。

    这时它已取代陶器祭祀礼器的地位。

    天子和诸侯将鼎、簋按不同大小数量赐给王臣，这种青铜器已是封建社会等级秩序的象征。

     （珍卿越过人群，走到对应的文物陈放区域，站在半人高的青铜三足鼎旁边，沉着地向客人们解释：） 在这个时期，青铜器的制作工艺日臻完美，其成品形制厚重、刻镂深邃，器身遍布兽面、夔龙、凤鸟、云雷等纹样，展现从野蛮向文明进化的时代，统治者借以表现权威和力量的“狞厉之美”。

     （衣冠齐楚的宾客们，一边竖着耳朵听演讲，一边伸长脖子专注地观察青铜器，发现许多细节与演讲者所言一致，有种难以言说的审美感受和欣悦感。

    珍卿对被吸引住的来宾继续说：） 请大家看这只周朝臣子的龙氏鼎，其高3.6英尺……而器身内刻的金文，正是周天子赐士人甲后，士人甲感到无上的荣光，将得到王上赏赐礼器的情形和心情，都镌刻在青铜器的内壁和底部。

     （这时，按照预先设置好的程序，馆中工作人员已将绢布墨砚备好。

    珍卿大步铿锵地走到桌前，将事先练过多遍的金文摹写，一笔一画地书到纸上。

    ） 作者有话说： 感谢在2022-09-2519:29:40~2022-09-2614:40:07期间为我投出霸王票或灌溉营养液的小天使哦~ 感谢灌溉营养液的小天使：静世安生10瓶；喜欢银子?、paddy1瓶； 非常感谢大家对我的支持，我会继续努力的！