到这一年的六月,珍卿画展上的作品基本售完，不过有些画作受富豪买家的冷落，珍卿或直接赠于知交好友,或是象征性地收一点画款。

    画展原计划是开到八月份，到六月份就正式宣布结束。

     作为声名不显的中国女画家,她在本邦掀起一股写实主义旋风,当这股旋风掠过美洲大陆,穿越波涛浩荡的太平洋,刮回画家赖以汲取营养的古老中国,艺术上自卑了一个世纪的中国人，将一个年轻中国女画家的小成功，当成值得集体为之狂欢的时代盛世。

     国内天南海北的报纸刊物,连篇累牍地报道这一“盛事”。

    珍卿灌的开幕式演讲双语留声片，原要用于今年的春季广告，搁置半年终于又派上用场,主要是国内民众和海外华人,希望再次亲聆易宣元先生的原声演讲,灌制好的留声片就成了畅销物。

     珍卿画展将要结束那一阵，国中海外各方人士打电报,力请她把画作运回去作全国巡展。

    杜教授一开始也爱瞎起哄,转达不少人邀她回去办展之意，但慕先生觉得卖出去就算了。

     珍卿原来觉得没必要运回去,因为她展画的主要描绘对象,就是中国随处可见的普罗大众,那些吵嚷着要看她画展的国人,只要不把头颅昂得那么高,直视生活里似乎隐形的民众,就可见她画中的那些景象。

     但李松溪先生和慕江南先生，先后来信批判她的傲慢观点。

    说作家和画家都是撷取真实而艺术再现的人，他们通过特殊的创作手段，将普通人眼中的寻常景象，变成流动着情感和思维的艺术品，这种感染力是不可小视的。

    他们不约而同地批评珍卿，说她不愿为国内的观众费心。

     珍卿对着信纸想自辩，说她觉得国内画界风气不好，留洋派的画家拾西方自由派牙惠，尽模仿畸形怪诞的绘画风格，以致于有审美需要的文化人，也养成欣赏新奇怪诞的坏习惯，所以对中国人的生活写实作品，她不觉得有多少人会真心欣赏。

     可是对着信纸悻了半天，珍卿对着最亲爱的两位师长，说不出这样自欺欺人的画。

    审美习惯和她不一致的国人，没有多到让她望而却步的程度，她没兴趣办展的根本原因，是她最近确实掉进了钱眼儿里。

     画展卖出一共五十三幅画，珍卿做梦似的赚了近二十万美元，合成中国银洋差不多四十万，谢董事长或三哥半年的纯利润，也比这份善款多不了多少。

     这笔钱款除了先前买物资用了大半，用不着的已分批寄回国内不少，分别捐给谢董事长主持着的中西义赈会，二姐的医学会倡议的传染病普查活动，还有了三哥的兴华教育基金会。

     慕江南先生那里，也给她留了一万美元储备金，方便他资助贫寒无计的美术生等，以及组织学生到各地写生去——当然不是叫他们去沦陷区写生。

    珍卿自己也留了一些钱，资助本邦的贫国留学生同胞，还给中国留学生会和华人同乡会等社团捐钱，感谢他们对画展的全力襄助。

    对身边近亲好友的感谢方式，就是爱书的赠书，缺衣裳的赠衣裳，没乐器的赠乐器，爱美食的大请客。

    他们有天无日地玩闹好一阵。

     这样漫天匝地撒钱的感觉真好，到画展将近结束的时候，珍卿卖画挣的钱，还有两三万在她自己手里，有钱在手真让人有安全感。

     珍卿是不觉间钻进钱眼里，她认真地自我省察一番，向二位老师真诚地认了错。

    然后下血本印六千本画册，印好坐一条船通通发回国内去，她的意思是一部分公开售卖，一部分赠予全国各地的大中小学校，让各阶层的中国男女老少，都有机会看到印刷精良的画册。

    这就比野作坊翻印的黑白线条画册，更能感染读者以提升他们审美。

     也许是中国人太需要提振精神，珍卿经此一役，在本邦的华人中也成了不可或缺的人物。

    全美中国留学生一有假期，似乎都一齐涌到他的住处，来不了的也纷纷写信给IrisDew.中西的记者也是纷至沓来。

     珍卿初时很认真对待访客和来信，到后来家里简直成了菜市场，珍卿和怡民都不胜其扰。

    米勒太太不允许再这样下去，严格限制访客数量和来访时间，成功