下的是成片的玫瑰。

    然后我会画一个圆画框把这幅画框起来，以示完成。

     我成功找到了如何利用多出来、无人打搅的课间时间。

     不幸的是，贺俊看懂了，即使我并不想让他看懂。

     “我觉得头顶上得有个太阳。

    ”他托着腮说到，“这鸽子总不能乱飞吧？” 他的语气不像是在商量。

     后来他每次替我接商单的时候都是这个语气，用一个问题来包装自己的答案。

     我把那幅画撕了。

     后形状时代的语言是颜色。

    我坚信每个人在色谱上有一个属于自己的颜色。

    主颜色在经历了各种事情后，转变成其他颜色，有时是可逆的，有时是不可逆的。

     譬如说，林语骞的底色是清晨第一束光照在薄荷上反射出的绿色。

    他碎进了泥土里面，染上了褐色，然后又像鸽子一样腾飞，所以又混入了白色，最后形成了一种淡橄榄的颜色。

     我把纸裁成一块块指甲盖大小的正方形，每次想到林语骞的时候就会填一块或深或浅的橄榄绿。

    同理，菲菲是很甜的粉色，W是大红色，白雪是安静的浅蓝色。

    我把这些纸片分颜色存起来，偶尔拿出来组合成不同的图案。

     有一天贺俊扔给我厚厚一包金色的纸片，全都是指甲盖的大小。

     “不觉得把这个拼进去好看一点吗？”他蛮横地把一块浅蓝色换成金色，毁了我那副用白雪和菲菲拼成的晚霞，“嗯，生动多了。

    ” 我连夜做了一包数量对等的漆黑纸片，第二天一早就扔到了他面前。

     “这才是你。

    ”我恨恨地说。

     他笑着收下了。

     后来我求他帮帮被封杀的菲菲的时候，他要我做的第一件事就是用这包黑纸片当面拼一副画给他。

    我含着眼泪拼了个邪恶扭曲的狼头，它大张着嘴，血盆大口里留白着一只奄奄一息的鸽子。

     他把那幅画挂在办公室最显眼的位置，就好像那是他最耀眼的奖杯。