席了开幕式。

     现场远不如红毯图来得那么有秩序，外围的商务车一辆接着一辆，将全世界的电影人输送到这里，迎接电影界最高规格的欢呼、瞩目以及粉丝疯狂的哭泣，两旁摄影区闪光灯和快门声交织一片，几乎能将人晃出重影。

     栗山和于望都未在红毯多做停留，很低调，进卢米埃尔电影宫后才算松了口气，“这一届商陆入围，你又是评审，戛纳是不是准备好给我们华语电影第二部金棕榈了？” 于望虽然是调侃，但不乏真心，国内许多媒体也是如此揣摩的。

     栗山是很谨慎的性格，只是笑了笑，没做回应。

     “还有一个信号，”于望看着主竞赛单元的海报，“戛纳已经多少年没让开幕影片入围主竞赛了？至少六七年了吧？这次给出的待遇真的让我很有信心。

    ” 栗山沉吟一瞬：“事情揭晓前，不需要思虑过多。

    你忘了，这次评审团主席曾经对中国电影下过什么论断？他的偏见不好消除，人也固执。

    ” 作为艺术电影最高殿堂，戛纳的宗旨只有一个：艺术至上。

    但是数年来，开幕式影片的选择越来越看重商业片的声势与影响，其中不乏一些被媒体痛批的烂片，以至于开幕电影成了一个诅咒：被选上开幕的，就入围不了主竞赛。

     《再见，安吉拉》是戛纳时隔7年后，开幕电影再度入围主竞赛。

     至于栗山所说的“偏见”，倒不止于本届评审团主席。

    戛纳艺术总监弗雷莫也曾直言过，“中国电影太过商业化”，自然难以获得亮眼的成绩。

     在这样的前提下，《再见，安吉拉》的待遇也令不少人心中腹诽，这是看在商陆与法国深重渊源的面子上――想想看，年少留学，师从名师，无论什么采访都绝不避讳自己曾在法国得到的触动。

    法国人在艺术上的傲慢傲娇举世闻名，商陆多多少少还是沾了这些光。

     似乎言下之意，要是之前入围的导演也在法国留学成长，那金棕榈早不过是探囊取物了。

     《再见，安吉拉》剧组在红毯压轴出场。