杖勉力弯下腰，捡起一朵木棉花。

     “这个可以煲靓汤。

    ”他笑眯眯地说。

     “好古怪的材料。

    ” “你不懂。

    ” “我不懂但是我最爱你，否则才没人带你回中国。

    ”阿柔从他手里夺过木棉花，轻轻地丢在脚下，“爸妈料理生计就已经够忙了，你一直说安吉拉安吉拉，他们才没空理你。

    ” 也许是听懂了这份嫌弃，阿宝沉默了下来，垂下脸，嘴唇紧紧地抿着。

     应隐第一次跟柯屿过戏时，就被他这一幕的演技震撼住。

    她感到“阿柔”的灵魂，与她自己的灵魂，都共同感到了一股难过。

    那是扑面而来的，淹头灭顶的难过。

     “说实话……”阿柔的声音轻下去，“妈妈亲近外婆而不亲你，也不能怪她……本来举国战败已经很沮丧，你这样的抗日老兵、国民党小军官，……你从来不知道妈妈在学校里受了多少气。

    ” 阿宝没有说话，阿柔也不再说话，放过了他。

     转过拐角，“其实料想那个燕儿婶婶呢，也未必就有安吉拉的消息，你要是听到不好的消息，千万不要给我人前发起疯来。

    ” 完全对话式的剧情，加上没有尽头的长镜头，给了人一种焦灼感，像在黑暗的隧道里找出口。

    而这就是阿柔的感觉，也是阿宝的感觉。

     观众也和他们一样，都迫切地要找着情绪的出口。

     作为归化三代和日本社会中的少数族裔，阿柔迫切地想要在外人面前建立身份认同，但外公却总是反覆念叨着抗战时的事情，她不得不听，又不厌其烦，心中逆反，却也做不到对外公置之不理。

     作为抗战老兵又背井离乡的阿宝，后半生一直生活在仇人的国度，一方面，与身为战后遗孤的妻子是真心相爱，另一方面，却深深地被这种形同“背叛”祖国的行为痛苦自责。

    他太想在家庭中建立“中国人”的认同感，但无论是妻子、女儿、女婿还是外孙女，却都迫切地想成为一个真正的“日本人”。

     台词的安排是一种不动声色的缜密，这一切都未言明，但对于观众来说，却已经是不言自明了。