导演，一个半旁观者，周夏很清楚拍电影、表演角色没有完美一说。

     所以他这些天已经在把控这个局面，不让几个演员因为角色的关系，陷入表演的情景中不能自拔，影响整个拍摄进度。

     演员的创作热情不能破坏，但导演也不能感情用事，由着创作情绪影响，对整个拍摄不进行科学的管控。

     像某些导演，譬如墨镜王和姜闻。

     一个是许多时候没有剧本，交给演员来创作人物和台词；一个则是拍摄的时候，经常灵感迸发，对某些拍摄大幅度改变，导致经费和拍摄延期等等。

     两位导演都是鬼才导演，但却不是周夏想要成为的那种。

     他也无法去成为。

     这部电影拍摄前，他其实也有着极大的创作欲望，打算进行一些故事剧情的改变。

     但最终却没有这么做。

     原电影为了追求戏剧效果，塑造了一个经营着一家难以为生的神油店，因生活窘迫甚至打老婆，和老婆离婚的失败中年男人男主角色。

     在面对上有老下有小，父亲重病住院，儿子抚养权要被前期抢夺，小店房租都交不出的情况下。

     为了挣钱养家，改变这些局面，男主程勇铤而走险，在利益诱惑下走私印度仿制药，然后在跟病人的接触中，受到影响，开始发生改变，人性中善良的一面被激活，成长为了一个“药神”。

     这是典型的现代电影故事塑造方案，被称为“烂人”模板，通过体现普通人的改变成长，来传递故事的所有表达。

     老谋子的《十三钗》、《长城》这两部合拍片，男主角都是这种套路，只是故事做的较差，让人感觉可信度不高，所以觉得满满都是套路。

     周夏在奥斯卡刚萌生拍摄这部电影的想法时，曾经一度打算否定原电影的模式。

     至少是打算将男主初期的人物设定修改，按照原主“陆勇”的事迹，塑造个不太套路，或者更有新意的男主。

     但最终经过几次改剧本，经过前后对比，他难得克制了自身的杂念，决定还是不冒险的好。