画拍摄的主题和动画的影视风格。

     主题自不必说，《麦琪的礼物》主要表达的，是“人性美”中最重要的一个方面，即“爱的无私奉献”。

     然后是影视风格。

     常见的影视风格有四种：漫画式风格、写实风格、虚拟三维效果风格和实验绘画风格。

     漫画式风格可以直接排除——这种风格在动画绘画过程中相对太过简单，也相应的更难做出彩。

    虚拟三维效果风格也不予考虑，《麦琪的礼物》背景设置在贫穷艰难的过去，在这种风格下，哪怕物体质感和光影塑造做得再好，也很难通过画面精准的表达出那种底层人民的生活压力。

     他的目光落在最后两种风格上。

     是写实风格，还是实验绘画风格？ 从制作难度上来说，写实风格多少会稍微简单一些，顾名思义，这是一种最大限度贴近现实生活的影视风格，实验绘画风格则更困难一些，因为它代表的并不是某种特定的影视风格，而是由不同的独立动画导演在摸索中独创的、带有浓烈的个人色彩的，以上三种风格之外的所有“新风格”。

     牧宿星思来想去，最终还是选定了后者。

     尽管没有明确要求，创造并采用风格独特的动画作品，的确是独立动画不成文的潜规则。

     在花了整整一天的时间，用来摸索和确定动画整体的影视风格后，牧宿星总算将进度推到了他最为熟悉，曾经最为拿手，眼下却最为棘手的环节—— 剧本研究。

     这是牧宿星自重生以来，从未遇见过的问题。

     理由很简单，《小王子》属于幻想类题材，无论整体风格把握，还是角色造型设计，都说不上太难，《IS》和《我的英雄学院》这种商业动画就更不用说了，严谨与否其实并不重要。

     但《麦琪的礼物》不同。

     原作者欧-亨利自命是贫民的代表，他所创作的小说也基本是以体现底层人民生活的艰苦与辛酸为主，简而言之，故事应该发生在一个贫困落后的小镇。

     到这里为止，就不是牧宿星能够想当然的随意设计的了。

     故事的男女主人公经济能力极差，生活穷困到了一分一角，都恨不得掰开花的地步，而这些与牧宿星的环境俨然完全相反，牧家从一开始就是小富之家，平日里吃穿用度，但凡稍微差一点的，根本就不会摆到牧宿星跟前。

     对于牧宿星来说，故事中男女主人公那般的生活，是他无法想象的。

     在这样的情况下，就贸然对着自己不了解的领域动手，这就不是自信，是愚昧了。

     既然如此—— 他拿出手机，点开三人的寝室群。

     牧宿星：@全体人员在？ 方连：我突然想起来，我的毕设结尾部分没处理，现在需要紧急处理一下，怎么了？ 闻飞航：刚刚教授也给我打电话，说有地方让我改改，有事吗？ 对于两人日常逗他玩的小伎俩早已烂熟于心，牧宿星淡定的回复：没什么，就是有点事需要两个苦力，你们帮我问问画影有没有能来的，我按小时付加班费。

     方连：哎？你这是说什么话？你要有事，我和航子那还能不管吗？ 闻飞航：就是，有我俩在，你还用得着找外人？ 牧宿星：行了，不跟你们贫了，明天早上八点星宁市北机场见，回头请你们吃饭。

     方连：机场？去哪儿？ 闻飞航：具体干什么？我先提前准备一下。

     牧宿星：紫荆镇，外出取材，摄像机太麻烦了，你们带手机就行，衣服尽量穿素点，最好看起来像个穷人的样子。

     牧宿星这么一说，两人秒懂。

     幻想类的商业动画倒还好，文艺动画如果牵涉到导演和制作组的盲区，为了确保动画的细节严谨真实，制作组通常都会以团队的形式，去相似的场景熟悉环境、体验生活，甚至现场进行人物动态写生和场景写生。

     以《麦琪的礼物》为例。

     作为社会底层人民，男女主人公的日常生活是怎么样的？他们生活的小镇，房屋是什么样子？街道是什么样子？平日里上街买菜，和商贩讨价还价时，语言、动作和神态，又是什么样子？ 没有哪个导演能够凭着原着几行字，就随随便便的把文字转化成画面——那是天方夜谭。

     作为动画导演，在正式开始写这次的动画剧本之前，牧宿星必须首先就在自己的心里，构建出男女主人公的生活细节，对小说中所有提到的，没有提到的，未竟的一切，都做到了然于胸。

     只有琢磨透了原着小说，他才能开始动画剧本的编写。

     而这些，在整个繁琐复杂的制作流程中，仅仅只能算作筹备阶段的开始！