蒋玉成首先注意到的,是经过微调后的原立绘。

     就像牧宿星所说的那样，由于《远征少女》中的近六十张立绘，几乎全部出于不同画师之手，这就导致游戏中的立绘显得更为繁杂，好看归好看,但也仅限于单个来看，而一旦玩家打开游戏中的“队伍”一栏,一眼扫去的时候，难免会有种眼花缭乱的违和感。

     至于牧宿星的修改版…… “咦！” 还是熟悉的角色,还是熟悉的立绘,人物的姿势、神态,都没有发生什么较大的改变，在不懂的看来，甚至很难找到具体是哪里做出了改动，可就是这种不算优化的优化，让习惯了原立绘的蒋玉成顿时眼前一亮。

     立绘还是原来的立绘，这会儿整体看起来,却远比最初的违和与僵硬,多出了一分舒适和自然。

     如果说原来的立绘是“各自为战”,不同的立绘,给人以完全不同的观感，那么经过牧宿星微调后的立绘,则是在保留不同人物的特色的同时,展现出了与《远征少女》本身画风相统一的机械金属感。

     “原来如此……”蒋玉成若有所思。

     他虽然不是美工,对美术也一知半解，可对于玩家的心理，他自认还是比较了解的。

     “难怪牧总说往后的手游都会设置美术总监的位置了，”蒋玉成一边仔细观察着电脑上的立绘，一边思索道：“像这种统一了风格和气质后，看起来的确赏心悦目了很多，也能在潜移默化间，以特定的风格在读者心里烙下深刻印象。

    ” 设置美术总监，统一游戏美术风格和气质——这件事情本身其实并不难想到，事实上，在正常的大型游戏的中，很多游戏制作人都是这么做的。

     但这是手游。

     近几年虽然是手游发展的高峰期，在很多人心里，手游始终偏向小打小闹，无论是游戏性还是技术性都无法与端游、主机游戏相提并论，也正因如此，游戏大作中常见的美术总监，反而在游戏中一直被忽视。

     可实际上呢？ 作为一个才毕业不到两年，就能自行创业，发行原创手游的制作人，蒋玉成当然不会像寻常只求圈钱的游戏制作人那样短视。

     早先可有可无的心态一扫而空，抱着期待又好奇的心理，蒋玉成继续往下看。

     他开始期待牧宿星在电话中所说的其他改动了。

     第二份文件是牧宿星经手修改的战斗场景。

     牧宿星在这里做出的优化，同样是以细节为主，他在原有场景画面的基础上，增添了更为真实生动的光影，部分没有涉及特殊场景，牧宿星也另外在文档中备注了修改方向，如雨雪天画面中漂浮的细雪，草地场景中风吹过草丛轻轻颤动等等。

     “原来是这样……” 先前听牧宿星在电话里说，蒋玉成还没什么感觉，这会儿见到修改后的成品，他才隐隐明白对方的用意。

     牧宿星提到的战斗画面优化，在自由度较大，角色扮演或探索类开放世界游戏中，是非常常见的。

     但像《远征少女》这样的手游，其战斗界面，却是不能更朴素的“棋盘型”。

     蒋玉成在脑海中想象了一下，如果按照牧宿星的要求，对《远征少女》所有战斗画面做出类似的修改后的情