“形状，是艺术的第二要素。

    ”贺俊指着白帆布上的投影说道，“立体主义正是通过形状对绘画主题进行新的诠释，这个风格最具代表性的艺术家，是晚期的毕加索……” 我端详着那副暗色调的《格尔尼卡》，沉浸在那汹涌的暴力和压抑之中。

     图形的平铺跨越时空的拘束，抽象的扭曲延伸寻常事物的含义，交叉的堆迭构成不同的视觉强调。

    它像是在画布上把战争的残酷肢解开，又把放声哭泣的碎片凑在一起，发出震耳欲聋的尖叫。

     我不由地想起了我画的墙。

    我意识到每一枚砖之间并不是相安无事的嵌合。

    它们在互相挤压，互相竞争着往上爬，谁也不愿意做底层那块被压迫得无法喘息的基石。

     当所有的个体都在相互磨损，这样的结构又谈何稳定？ 用组合呈现主题，用棱角表达批判，用锋利针砭时弊……立体主义是尖锐的，超前的——是时代的控诉。

     “夏梦？你有在听吗？”贺俊蹙眉走近，明明年纪相仿，却像个威严十足的老师，“你又走神了。

    ” “……抱歉。

    ”我回过神来，垂头盯着自己的膝盖。

    今天没有画板和铅笔陪着我，只有我独自坐在高凳上，沉默地消化和吸收感官的震撼。

     “怎么了？”他抬起我的下巴，紧盯着我的眼睛，“……你在想什么？” 我有些诧异他会这么问。

    我以为他对技法之外多余的情绪不甚有兴趣，毕竟他曾叁叮五嘱我收起感知力。

     “没什么。

    ”我挣脱开他的手，敷衍道。

     “告诉我。

    ”他朝我逼近了一步，双臂撑在两侧的墙上，将我笼罩在阴影之中。

     太近了……还是赶紧回答他的问题吧。

     “……垮塌的墙。

    ”我皱眉低声说道，心里没指望他能听懂。

     贺俊安静地低头注视了我一会儿，呼吸不断地扑打到我无处躲闪的脸上。

    良久后，他总算放开了桎梏。

     “夏梦，墙不会塌。

    ”他笑了笑，语气平静地反问道，“……难道你以为艺术存在的意义是推翻？” 我没说话。

     “你错了。

    艺术是藤蔓，顺着缝隙缠紧砖块，加固那