李锐盯上天桥这块宝地，自然也没有放过那些新中国早期的人民艺术家。

     刘宝瑞是中国单口相声大王，侯宝林是侯耀文的父亲，也是郭德纲的师爷。

     如果不是马三立远在天津，一来一回太麻烦，估计马三立也会被李锐盯上。

     刘瑞特别派人送去了带有郭德纲单口相声片段的录音机给两人听。

     让两人接触到后世传统相声的形式，用来激发他们的创作灵感。

     单口相声在后世乐意听的人其实不少。

     要不然优酷也不能给郭德纲专门办一个坑王驾到的节目。

     李锐想的便是让刘宝瑞和侯宝林两人创作单口相声，要写出一些新的东西，最好是成本大套，一说就是上百回的那种。

    因为单口相声只要说得好，听众就不会少。

     而且单口相声听着和连续剧一样，观众粘性很大。

    单口相声必须是要连着听得。

     就像是李锐，他现在还对老郭的《三十七号坟》抱有极大的怨念。

    虽然老郭这十来年一共就讲了那么一小段不到两小时的内容。

     但是但凡听过这段的，无不对这故事的后续发展急的抓耳挠腮。

     刚好现在新中国刚成立，这些在旧社会毫无社会地位被人任意欺辱的相声演员们终于可以抬头做人了。

     他们迸发出极大的创作热情。

     李锐就让他们把创作热情用在为新中国增砖添瓦上。

     这个时候很多老段子还没有失传，不管是神鬼灵异还是民国奇案，这时候都有。

     尤其是民国奇案，现在还能找到当事人。

     李锐发动这些民间艺术家们群策群力的去创作这类型的节目。

     中央还让文化部拨了一笔经费。

     因为这种节目的创作不仅能在后世赚到钱，同时也能丰富这个时代的人民群众的精神生活。

     刘宝瑞创作了长篇回目《新编白蛇传》。

    侯宝林则是根据民国真实故事创作了三十回本的民国奇案《狗肉县长》。

     李锐并不担心他们创作的故事后世人不爱看。

     因为后世年轻人第一次听刘宝瑞的《黄半仙》《君臣斗》一样能笑的前仰后合。

     听侯宝林的《夜行记》《关公战秦琼》也能乐不可支。

    他们自然被李锐组织的摄影队拉去拍视频去了。

     不过刘宝瑞这个名字是不能用了，因为中央现在并不想