Tanka老师的作品，吉子没有不喜欢的。

     但最最心仪的收藏是一本两百多页的Tanka短篇合集《极彩泡影》。

     其中收录的短篇几乎个个经典，风格迥异，题材多样。

    观众能从纸张中感受到画师勇于尝试各种内容的魄力，对生活的热爱，对性与爱的深刻体会。

    她绘製女性角色，保留了女性和女性关係的特点，又去除了刻板的成见。

    光是这一点的深入就让人敬佩。

    。

     毫无疑问，Tanka老师是出色的造梦人。

     吉子一再地沉醉于她所描绘的那个绚丽多姿的世界。

     给吉子最强烈印象的是最后一篇，也是Tanka老师十分少有的以日本为背景的故事。

    开头的旁白写道——「蕾丝边酒吧。

    这里的夜晚鲜有人知晓。

    」 老师究竟是亲身瞭解过、还是经由朋友和网路等途径取材，多少让吉子有些在意。

     漫画以一个初次与蕾丝朋友进入灯酒之地的女大学生为主角，写出了那里的风景。

    感情描绘主要放在女主角见到的他人身上，以及从朋友口中聼到的各种艷遇，颇有群像速写的感觉。

     直到最后一页，女主才和一双看起来同样青涩的眼睛对上视綫。

     似乎暗示着一个新的邂逅开始。

     漫画就此收尾，引人无限遐想。

     这样多姿多彩的梦幻，自己是否也能体会到呢？ 如果讲述森村吉子的青春故事，剧本家一定乐得安排——场景只需要两个——家和学校，充其量再把它们分成各个房间而已。

    空间的集中，不正是戏剧的要求吗？然而同时剧本家也一定万分困扰罢！毕竟另外两项要求是时间的紧凑，故事的发生。

     「大家常常写标题某某的一日，然而森村吉子的一天里可不会有什么故事呀！」 吉子自然这么想。

     她也和朋友讨论过一点青春期的白日梦话题。

     真结说，自己在小学的时候就尝试过夹腿了。

     这是属于女生的、一种试图取得性愉悦的行为。

     有的女生只是两腿间紧缩一下就会有快感，有的女生则是藉助外物的摩擦。

     据已有的研究表明，儿童之间就能观察到部分样本有此种行为，甚至很小的幼童也有性意味的感觉，可见弗洛伊德把性看作人的意识的重要部分，并非没有他的道理。

     她并没有真结那么早熟。

    吉子是在国中时看了规制漫画以后，才对触碰自己的性徵部位有了一些兴趣。

    这种兴趣大抵在于「这是什么？」「那是真的吗？」这类问题。

     洗澡的时候，也曾试着把手指放进去，然后又很不解地拿了出来，并不明白这种紧涩的插入究竟为什么会让漫画人物露出夸张的表情。

    但是外部摩擦却让吉子有所感觉，只是偶尔、也会在床木架的边缘盖上柔软的毛巾，然后将腿间贴上，模仿见过的动作 ……要説洋子在隔壁房间真正地做过爱，自己也在卧室里自_慰过。

     所以并没有什么说对方的立场吧……？ 嗯……本来也是正常的欲求。

    所以也没有什么説不説的问题。

     性幻想的梦在指尖流过。

     这是不是为什么Tanka老师要把那些故事命名为泡影、这样伤感的题目？ 除了这种在脑海里沉醉片刻、又猛然清醒的碎片外，吉子不觉得自己有真的经歷些什么事情。

     书法家总是写什么『日日是好日』，明明是『日日都无事』。

     啊、可能就是因为无事、所以才是好日？ 世界发生了一些奇怪的变动，一定是姐姐的缘故吧。

     一天中午，她在书店买画具，却遇到了姐姐的前女友Amy。

     那个正在打工的人穿着书店的制服，看起来只像干练的女生罢了。

    如果是姐姐醉酒那个夜晚的Amy，会让人联想她是否有唇环、是否在肩胛骨或小臂上有纹身——然而，现在的她，即便胸前挂着哥特纹路的左轮形打火机，也只是使人看着她亮白的笑齿，心想「遇到这样的店员真是心情爽朗啊」。

    也许有女生因此而多买一本杂志也説不定呢。

     有这样的人物在自己的生活圈中出现，本就是一个可称奇的事情。

     「要不要吃个午饭呢