“不不不，不是那种。

    ”方可以连忙否认，“只是一个时代背景，因为民国时期比较接近，有较多可参考的资料，制作成本不高，同时又不会太近，比较契合我需要的时代氛围而已。

    ” 靳茜点点头，继续看下去，然后下一刻就猛然抬头：“儿子和后母？” 哪怕剧情梗概里写的比较委婉，但再委婉也没多少字，根本就是图穷匕见。

     “准确来说，是小妈。

    ”方可以更正道。

     “有什么区别？” “后母的称呼强调身份和距离，小妈则透露出亲近狎昵。

    如果将两个字拆分，‘妈妈’比‘母亲’更加口语，‘后’强调的是顺序上的后来者，‘小’则更强调年龄与地位的相对弱势。

    所以从语言心理出发，称呼后母时人更多处于仰视，而称呼小妈时则是一种平视甚至俯视。

    ”方可以一本正经地解释。

     看得出来靳茜很想做个翻白眼的动作，但她忍住了：“这只是文字游戏而已，但是……”感觉好怪啊。

     “至少现在，应该不用担心过于严肃的问题吧？” “但是，这就要考虑过审的问题了。

     靳茜道，“我需要提醒你，你做的是一部标准电影的规划。

    即使分级制度建立后，近年的审核已经宽松许多，但是如果一味追求感官猎奇而突破道德底线的话，也不用指望能通过院线审核。

    如果只能作为网络电影投放，再加上分级限制，可以想见观众群体人数有限，公司的资源支持也是肯定会相应下滑的。

     “而且，这种议题非常容易招惹到道德批评，你确定有必要非要冒险？如果只是为了同居的话，其实有很多种方法都可以达成这种效果。

    ” “不不不，小妈才是核心卖点啊。

    ”方可以正色。

     “你展开讲讲。

    ” “一部讲述男女情|爱的作品，首先就要考虑如何让观众代入，所以很多作品都会通过创造角色困境的方式让观众认可，并产生共情，婆媳矛盾、门户之见、第三者争夺、阴差阳错的误会、乃至国仇家恨、正魔殊途，都属此列。

     “角色的外在社会属性限制与个人内心的真实需求产生分歧，这就有了矛盾，也就有了可做文章的点。

    比如《罗朱》的外在属性是两个家族的仇怨，《梁祝》的社会限制是两人之间阶级地位的落差，这些与他们内心渴望自由与真爱的需求发生了冲突，从社会规训而言，他们也算是背德，但这会影响观众对其感情代入吗？ “很多人或许会为了绝大多数时候的安全与稳定遵守秩序，但适当的背德感也能带来刺激。

     “俗话说妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。

     “什么是偷不着？ 方可以竖起三根手指，一边说一边逐一弯下，“曰人妻，曰小妈，曰出家。

    ” “啊？” “人妻，是还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时； “出家，是平生不会相思，才会相思，便害相思。

     “而小妈，介于俄狄浦斯情结与曹贼雅好之间，属于社会层面的大不韪，却又与真正生理层面的违逆伦常有本质差别，还可以纳入年轻男女在封闭空间内无法规避的接触、年龄与地位随时变化间的攻守异型，外在身份带来的道德藩篱，成熟女性对青少年的吸引，成年儿子对父亲权威的挑战等等。

    ” 靳茜听着听着，居然还真听出了几分意动：“确实，这么说的话这个身份还的确是必不可少。

    ” 她重新梳理了一下思路，迅速地转换过角度，分析道：“可以将它定位为一部比较小众的爱情片，而不是单纯的感官片。

    近年市场上也的确开始出