高文心目送小姑娘指挥几个来帮忙的员工搬着设备离开后,也转道去找了靳茜。

     靳茜早知道她今天会来，但是在真的看到她时还是愣了愣。

     面前的高文心似乎比上次见到气色更好了，整个人仿佛将心中的大石碾成粉碎,付之一炬，眉眼弯弯，散发出柔和的光晕，然而睁开的眼中，却神采奕奕，亮得惊人。

     哦，那是办公室的窗户透进来的光，洒在她身上反射出的错觉。

     实际上，在离开这个行业之后,高文心才发现自己原来也享受表演,享受刚入行时在话剧团将自己整个人投注在角色中的自由和快乐。

     只是可能她火得太快,没演几出戏就被影视圈的导演看中带入了行，然后稀里糊涂就被裹挟进那个花花世界。

     作为一个年轻女孩，当时的高文心当然也会因为漂亮的衣香鬓影、众人的聚焦赞美而感到高兴；但在无人时，却又会为乍然出名的巨大落差而感到惶恐不安。

     富贵奢华、夸赞褒扬,那自然都是好的,能带给人快乐的。

     那什么是不好的呢？ 为什么现在认可她的人更多了,她反而没有在话剧团那时候高兴？ 她在高兴吗？为什么感觉心里空空的？ 年轻的高文心没有想出答案，只能朴素地认为：或许我并不适合这个行业，或许我向往的是平凡简单的生活。

     于是，她找到了一个看起来漂亮的壳，钻了进去,以为那是避风的港湾。

     钻进去之后,才发现这个壳表面的花纹全都是被风蚀的孔。

    而她自己却差点被困在里头,失去了逃出去的力气。

     在方可以出现之前，她只是模糊地感受到不适，本能地把工作当作某种避风港。

     来上班，来学校，看着学院里新一代的年轻人为自己的演艺事业而奋斗就感到高兴，收到学生们真心的感激就收获成就感。

     在失去“事业”后，无私的助人精神成为了她新的寄托，犹如旷野中的杂草滋生繁殖。

     但方可以有明晃晃的系统提示。

    略过所有迷惑选项，方可以一步步地接近她，诱惑她，像神话故事里的妖精，勾引她从自己搭建起的伪壳里拉出来，面对自己真实的欲|望。

     高文心心动了。

     尤其是当她演完《比丘》，她就知道自己被重新点燃起了表演的欲|望。

     * 在靳茜稍显关切的目光下，高文心简单讲了下自己的事，然后就问起现在的情况。

     半月时间，《菩萨行》的热度不降反增，虽然挂着的热搜数量少了，但是各种口碑的发酵却在不断扩散。

     而《子虚赋》也通过这种方式蛇皮上位，凭借清奇的角度、极大的噱头，即将播出的期待，以及充分的宣发资金，一举超过99%拉踩界同行。

     所以说，蹭热度果然是最有效的宣传方式。

     一条热搜出现，但热搜直接导出的内容没有受到广大，反而各种营销号和KOL集体性地出现关注点的偏移，这显然是反逻辑的。

     即使是方可以这样对营销手段一窍不通的菜狗，也能感受到其中有无形的大手在默默发力。

     而对靳茜、高文心这种积年研究的老油条来说，那更是一览无遗。

     果然，在这条蛇皮走位的热搜出来之后，马上就有相关报道愈演愈烈，《子虚赋》的关注也是节节升高。

     但知道归知道，对此SE能做的事很有限。

     澄清高文心的婚姻状况，会陷入自证陷阱的被动局面； 而和《子虚赋》扯头花，则更是给他们脸了，回头还容易被他们倒打一把，说一声都是误会。

     《子虚赋》目前的宣传口径还变了，一会儿是还原南北朝时代风貌，弘扬非遗传承；一会儿又是刻画小人物大时代的人性抉择，大女主成长剧，电影班底制作，关注现实，古装正剧风格。

     靳茜看了都叹为观止，居然有比方可以更能缝的。

     如果不处处看起来像在点踩《菩萨行》的话就好了。

     可惜，现在情况也真是好起来了，SE出品的电影都能爱惜羽毛了，过于弱智下头的舆情都不方便下场。

     靳茜有点小扼腕。

     * 《菩萨行》现在是什么情况。

     上映半日轻松破亿，第二日票房2.3亿，首周（五一长假）票房轻取12亿，整个五一档基本傲视群雄，一个能打的都没有，到后面靳茜都懒得买热搜了，反正买不买都一样。

     豆贴开画评分9.2，作为一部古装奇幻浪漫动作喜剧的大杂烩，这个分数也可算是石破天惊。

    一众同行纷纷起尸，连夜开扒方可以为何能在经济下行的时代突然整了个大活。

     你说剧本的讽刺性，当然是一条，但是讽刺喜剧这种东西很看人啊。

    不知道什么时候就误伤了，而且也不至于引起广大观影群体这么大的好评。

     观众觉得好，不代表观众觉得精彩，精彩是需要气氛烘托到位的。