这种眼神的杀伤力对他来说堪比利刃，他也只能咬紧牙关、缄默不言。

     我没有办法告诉你，我没有办法。

     醒来的鬼魂就会消失，我不能让你醒过来。

     有很多瞬间他都想过，就这样留在这里好了，永远留在这个梦中，永远都不用醒。

     可是为什么呢？为什么还是走到了这里呢？ 他望着一望无际的、镜面一般的水和天，麻木而缓慢地思考着。

     忽然，他看到了光。

     一道光门自他身后裂开，那是多次在“世界”之中穿行的他早已熟悉的光门，散发着温暖的白光。

     就这样吗？ 就这样结束了？ 望着这道光门，他忽然想起他的两部《十八》。

     是的，两部，一部是在真实的时间线中，没有方思弄参与的《十八》，一部是和方思弄在一起之后拍下的《十八》。

     两部电影是有很多不同的，虽然有相同的剧本，但方思弄作为摄影师给他提供了完全不同的视角，而最大的不同在于最后一个场景的选择，他那一部的终局之地是一片充满迷雾的荒原，而有方思弄的那一部，在方思弄的主导下他们选择了一条逼仄的长廊。

     直到这一刻他才幡然顿悟，原来对他来说，人生是一片迷雾荒原，他一直在等，在迷雾中等待。

     而对方思弄来说，人生是一辆列车，沿着一条漫长的隧道行驶，只有隧道的另一端是有光的，这辆列车一旦出发就不会停下，也不会回头，直到漫长的终点。

     《十八》拍完后他将那只棺材埋进了玉家的祖坟，这时他早已准备好了某一天去自杀，他认为他已经将向善的、充满希望的自己在这部电影中杀死，然后随着这只花里胡哨的棺材一起埋葬在这里，还剩下的这个不过是一具只为复仇存在的皮囊。