苏青竹提出的、关于利用操作者自身进行微小规模验证的大胆设想，如同在寂静的深水中投入一颗石子，在陈醒心中漾开圈圈涟漪。

    风险不言而喻，但潜在的回报——一个无法被现有权限框架封锁的、源自他们自身的证据——诱惑力同样巨大。

    两人约定，各自再从不同角度进行更充分的准备和风险评估。

     然而，还没等他们开始着手规划具体的验证方案，一个意想不到的转折，以一种近乎宿命的方式，为他们的理论带来了第三方的、跨越文明与时空的侧面印证。

     这天下午，苏青竹按照“决议”要求，参与一次基地内部组织的、旨在“拓宽思路”的跨文明科技史文献梳理工作。

    这原本是一项被视为边缘的、近乎于休息的任务，旨在让被“冻结”的研究人员有事可做。

    负责协调的是一位年迈的、精通多种古代语言的文献学家，他将一批刚刚完成数字化、尚未及深入整理的、来自不同古代文明的稀有古籍扫描件，分配给了包括苏青竹在内的几人进行初步编目和摘要。

     苏青竹负责的部分，包括几卷古希腊的莎草纸文献（据称来自一个未被记录的米诺斯文明晚期遗址）、一些赫梯帝国的泥板文书拓片，以及一册来自古印度河流域、字符至今未能完全破译的硬陶文书。

     她起初并未抱有太大希望，只是本着学者的本能，细致地浏览着这些古老的符号与图像。

    当她翻看到那册古印度河硬陶文书的数字扫描件时，她的目光被其中一页的图案吸引住了。

     那页上，用极其精细的线条，刻画着一个复杂的、由无数同心圆和辐射状线条构成的几何图案，图案的中心，是一个醒目的、类似于“卍”字符的变体（但结构更为复杂，带有分形特征）。

    围绕这个图案周围，镌刻着一圈圈无法识别的印度河字符。

     引起苏青竹注意的，并非图案本身的神秘，而是在这个主图案的旁边，还绘制着几个小型的、似乎是描述能量或动态过程的辅助图释： 其中一个图释，描绘的是一个站立的小人（形态抽象，但明确是人形），其胸腔位置延伸出数条波动的线，与中央主图案的某个特定节点连接在一起。

     另一个图释，则展示了一种类似熔炉或容器的装置，内部放置着几种不同的矿物或植物（以不同的填充图案表示），其上方有能量状的线条汇入主图案。

     最让她心跳加速的是第三个图释——它描绘的是主图案的某个局部结构，在不同星宿（以典型的古印