为了吸引读者，郑硕还打算将原着中“京城连环命案”等单元剧式的案件进行剧情拆分。

     一个完整的案件尽量在一周内完成连载，这样可以进一步强化“神捕破案”的爽感。

     同时还会弱化原着中过于复杂的门派斗争，重点突出“铁手追查采花大盗”等独立案件的“武侠+推理”的主体基调。

     同时每一章的结尾都会使用如同“震惊！凶手竟与六扇门有关？”的下章预告来暗示案件存在的关键线索，以此来吸引读者对案件的讨论。

     另外一本小说是黄易于1998年发布的爽文《大唐双龙传》。

     《大唐双龙传》以其宏大的叙事格局，彻底打破了传统武侠小说“局限于江湖仇杀”的框架。

     它将整个故事深植于隋末烽烟四起、群雄逐鹿的真实历史背景之中，让“江湖”与“天下”彼此交织、相互牵动。

     在这个世界中，武林势力的角逐不再只是门派间的私怨私仇，而是与王朝更迭、天下兴亡紧密相连。

     历史洪流与个人命运彼此冲刷，江湖儿女也被推向了时代的前台。

     小说既真实再现了“玄武门之变”“瓦岗寨兴衰”等重大历史事件。

     又以“慈航静斋与魔门之争”这条虚构主线穿引其间，虚实相生，厚重而不失灵动。

     而主角徐子陵与寇仲——这两个从扬州底层摸爬滚打长大的小混混。

     因机缘巧合被抛入这乱世激流，从最初只为温饱挣扎，到一步步被卷入争夺天下的棋局。

     他们的成长轨迹既有“小人物逆袭”带来的酣畅淋漓，也承载着“乱世浮沉”中命运无常的厚重与苍凉。

     尤其值得称道的是，他们所代表的“双龙”组合，是武侠世界中极为罕见的“零猜忌、共生死”的兄弟模式。

     他们没有因权力、女人或理念而反目成仇，而是始终彼此信任、互相成就。

     这种深厚的情谊超越了大多数武侠小说中的爱情描写，更加真挚动人。

     徐子陵性情内敛、偏好静修，寇仲则外向张扬、雄心勃勃，二人性格迥异却互补，每一次危机中的携手、离别后的牵挂，都透露出无须言说的默契。

     例如在一次被各方势力追杀的雨夜，两人躲入破庙，寇仲一边生火一边调侃：“陵少，若是这次活下来，你得请我喝顿好的。

    ” 徐子陵虽只淡淡回以“你先保住命再说”，手中却默默将干粮递了过去。

     没有矫情的表白，却尽是生死相托的笃定。

     而在正邪对立的设定上，小说也避免了非黑即白的简单处理。

     “慈航静斋”看似秉持正道，以“天下大义”为名干预皇权更迭，实则也不乏维护自身门派地位和影响力的私心； 而“魔门”中人如石之轩、婠婠等，虽手段狠辣、行事诡谲，却也有着打破门阀礼教、追求个体自由的复杂动机。

     石之轩身上“文士”与“邪王”双重人格的撕裂与痛苦，婠婠在魔门传承与个人情感之间的挣扎与博弈。

     都让这些角色跃出纸面，成为有血有肉的“人”，而非概念化的符号。

     小说的武功设定也与其理念表达深度融合。

     《长生诀》讲究“心性契合”而非一味追求刚猛霸道，呼应了道家无为而治、道法自然的思想； 傅采林的《奕剑术》则以棋局喻武道，讲究预判与布局，体现出战略与智慧高于蛮力的价值观。

     武功不再是单纯的杀人技或升级工具，而是人物性格与价值追求的延伸。

     双龙的逆袭之路极具共情力，正因为他们起点极低——无父无母、在市井中偷抢求生。

     他们的成长并非一蹴而就，而是在乱世的残酷中被迫觉醒。

     从前期的为生存而战，到中期为保护兄弟、伙伴而争权，再到后期逐渐意识到权力背后应有的责任与担当，这一转变过程扎实而可信。

     即便有如《长生诀》这样的“奇遇”，也始终伴随着被追杀、被迫分离、屡遭背叛的代价，使得他们的逆袭之路充满荆棘，也更加真实。

     但郑硕并没有打算照本全抄，而是针对其中的缺点进行了改进。

     例如：针对女性角色的重塑，可赋予她们更独立的动机与成长轨迹。

     师妃暄不应只是为男主角破戒动情，更可陷入师门教