踏浪》改编为电子舞曲风格。

    这个提议犹如一颗重磅炸弹，在录音室里激起了千层浪。

     李默然虽然年纪小，但说起编曲思路来，却头头是道，条理清晰得让人难以置信。

    他站在那里，眼神中闪烁着自信与坚定，开始详细阐述自己的编曲构想。

     这章没有结束，请点击下一页继续阅读！ 他首先提到前奏的电子鼓节奏设计，用稚嫩却又充满力量的声音说道：“前奏要以4/4拍的电子鼓切入，速度为139BPM，这样才能呈现出快节奏舞曲的律动感。

     第一拍，底鼓要以四分音符重击，就像有力的心跳一样，奠定稳定的节拍。

     第二、四拍，军鼓加入，形成‘咚-次-咚-次’的基础节奏，让大家一听就想跟着舞动起来。

    ” 他一边说，一边用小手模仿着击鼓的动作，生动地演示着节奏的变化。

     接着，他又讲到十六分音符的镲片填充：“在弱拍位置，比如第二拍的后半拍，要加入高频的电子镲片，通过密集的‘嚓嚓嚓’声，增强流动感，就好像海浪不断拍打着沙滩一样。

    ” 他的比喻十分形象，让人仿佛真的能听到那清脆的镲片声和海浪的声音交织在一起。

     除了鼓点，李默然还对合成贝斯的运用有着独特的见解。

     他说：“要用低沉的合成贝斯以八分音符为单位，与鼓点形成错位呼应。

    底鼓重击时，贝斯以根音，像C调的C音，强化主和弦。

     军鼓响起时，贝斯滑动至五度音，也就是G音，制造和声张力。

    这样，歌曲的层次感就会更加丰富。

    ” 他的这些专业术语和精准的音乐描述，很难让人相信是出自一个五岁孩子之口。

     这种将传统民歌与现代电子舞曲元素融合的想法，在当时的音乐界堪称石破天惊。

     传统民歌通常以其质朴、纯真的风格受到人们喜爱，而电子舞曲则是充满现代感和时尚气息的音乐类型。

     李默然的提议，打破了人们对这两种音乐类型的固有认知，将它们巧妙地结合在一起，为《踏浪》这首歌曲注入了全新的活力。

    他的创想不仅颠覆了人们对儿童音乐能力的认知，也让在场的所有人看到了音乐创新的无限可能。

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