华伪装，直抵墨迹之下的本质。

    这种全神贯注、心无旁骛的专业姿态，与他所知的任何一位书画鉴赏大家或刑名老吏都不同，带着一种独特的、令人信服的魅力。

     时间一点点流逝，画室内只闻云芷偶尔调整纸张的细微声响和她清浅的呼吸。

     突然，她的动作停顿了一下，目光牢牢锁定在拓片上一个较为清晰的“安”字，以及牡丹手稿中一首残诗里出现的两个“安”字上。

     “王爷，您看这里。

    ”云芷的声音带着发现关键线索的紧绷。

     萧绝走近，循着她指尖所示望去。

     拓片上的“安”字，宝盖头写得开阔，最后一笔“点”顺势带出，隐含锋芒，带着一种不易察觉的、男子书写时才常见的洒脱气度。

    而牡丹手稿中的两个“安”字，宝盖头则显得收敛秀气，那个“点”也更为圆润柔和。

     粗看之下，风格迥异。

     但云芷用细毫蘸了清水，在旁边的宣纸上，开始缓慢地、一笔一画地复写这两个不同来源的“安”字。

     “看它的间架结构，”她一边写一边解释，“拓片上的‘安’，重心偏右，女字底的横画略向上倾斜，形成一种动态。

    而牡丹写的‘安’，重心平稳，横画平直，显得端庄。

    ” 她写完，放下笔，目光灼灼地看向萧绝：“单看一个字的形态，确实差异明显。

    但是，王爷，您注意看它们行笔的‘节奏’和笔锋转换的‘习惯’。

    ” 她再次指向拓片和手稿：“拓片上的字，虽然风格洒脱，但起笔多藏锋，转折处多用顿笔，尤其是这个‘安’字宝盖头的横折钩，有一个非常细微的、向内按压再弹起的动作。

    而牡丹的字，表面看娟秀流畅，起笔多露锋，转折看似圆滑，但在几个关键笔画上，比如这个‘情’字的竖心旁，以及她签名时‘丹’字的那一横，都下意识地流露出了那种‘藏锋起笔’和‘顿笔转折’的习惯！” 云芷越说越快，拿起另外几张手稿：“还有这里，她临摹宋代花鸟画的题跋时，试图模仿那种瘦金体的风骨，笔画细劲。

    但在长横的收笔处，以及撇画的末端，她依旧控制不住地带上了一点她自己习惯的、略带波磔的笔意。

    这说明了什么？” 小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！ 她自问自答，眼中闪烁着洞悉真相的光芒：“这说明，牡丹现在展现给我们看的‘娟秀’字体，很可能并非她原本的书写习惯！她是在刻意模仿、或者说是‘扮演’一种符合她花魁身份的、柔媚的女性笔迹！而她真实的书写习惯，是更接近于这张拓片上的字迹——更大气，更内敛，甚至……带着一丝经过训练的、不易察觉的筋骨！” 这个发现，让萧绝的瞳