工作室的窗台上摆着排做旧工具，细砂纸叠得整整齐齐，老松烟香用锡纸裹着，还有沈墨心从文物局借来的清代残卷碎片——是用来比对做旧效果的。

    江寻把笔记本电脑搬到案中央，屏幕上正显示着《海上仙山图》的AI老化模拟界面，分了三个年份标签：“百年”“一百五十年”“二百年”。

     “你看这个。

    ”他指着“一百五十年”的模拟图，指尖划过屏幕上山石的墨色，“AI根据清代古画的老化数据，算出这个年份的墨色会褪色17%，纸纤维会呈现轻微的黄褐色，边缘因为氧化会有0.2毫米的‘毛边感’。

    我还加了‘局部老化差异’——比如山根处（靠近‘地面’）湿度大，褪色会多2%，纸色偏深；山顶处紫外线强，毛边会更明显。

    ” 沈墨心凑过去，手里捏着那块清代残卷碎片，对着屏幕比对。

    碎片的纸色确实是淡黄褐色，边缘的毛边用指尖能摸到细微的纤维翘起，和AI模拟的“一百五十年”效果几乎一致。

    “这个年份刚好。

    ”她点点头，把碎片放在案上，“太新了容易被识破，太老了墨色会糊，一百五十年最符合《海上仙山图》的‘传世年限’。

    ” 江寻立刻调出该年份的详细数据报表，打印出来递过去：“这里有每处区域的老化参数——山根纸色RGB值（240,220,180），山顶毛边宽度（0.2-0.3毫米），云雾处墨色褪色后明度值（58）。

    你做物理做旧时，要是拿不准，就对照这个数据。

    ” 沈墨心接过报表，指尖扫过“山根纸色RGB值”那行，忽然笑了：“以前做旧全凭经验，比如熏色时，总要试三四张废纸才调得准浓度，现在有这个，能省不少事。

    ”她从工具箱里拿出个浅瓷盘，放上老松烟香，用打火机点燃——青烟慢慢冒出来，带着淡淡的松木香，是手工做旧常用的“熏色法”，靠烟的浓度和熏烤时间控制纸色。

     “先试试山根的熏色。

    ”沈墨心把AI初稿的山根部分对着瓷盘上方，却没立刻靠近，先抬头问江寻，“按数据，山根纸色要比其他地方深2%，那熏烤时间得比别的区域多多久？” 江寻立刻打开电脑里的“熏色模拟子模块”，输入“松烟香浓度（中等）”“纸张厚度（仿宣120g）”“目标色差2%”，点击计算后，屏幕跳出结果：“山根区域熏烤时间：