得吟诗。

     大红灯笼挂得高， 姊妹拦门笑声飘。

     莫在屋里偷偷笑， 快放娘子过鹊桥。

     既然随便吟一首诗词也会被顺利放过通行，丁承平懒得再搬运“同九义”里那些经典之作，毕竟肚子里的存货有限，用一首少一首。

     随口创作的打油诗尽管文学造诣不怎么样，但押韵还是能做到，数理化差的丁承平要感谢当年初中时期遇到了一位好的语文老师。

     进了中门，眼前又一个人造堆关，上着锁。

     所以，吟诗，继续。

     朱门铜锁响叮咚， 郎君拱手笑融融。

     且看吉时良辰至， 春风已到画堂中！ 来到正堂门前，门依旧是锁着。

     难道将刚才那首诗再吟一遍？ 铜环声里近黄昏， 郎整衣冠立重门。

     莫笑海棠春睡久， 金钗早已倒乾坤。

     说不容易也容易，说容易又不容易，过五关斩六将吟七诗念八咒，新郎终于迈进娘家的正堂。

     堂门一开，帘幕拢起——屋里没人，空的。

     新娘并不在此处，而是在后头的闺房，正在慢条斯理做头发化妆。

     按照正常的婚嫁习俗，这个时候需要新郎一首接一首的吟《催妆诗》，直到打动新娘本人为止。

     而且新娘在这个时刻一般都不会轻易过早的开门，在传统习俗上这是免得被新郎那小子觉得娶媳妇忒容易，以后被夫家人看轻，虽然起不到什么实际作用，但在接亲仪式上自古有这样的传统。

     丁承平略微一思索： 红烛摇曳映绣帷， 三叩木门诉心扉。

     千山踏尽星月路， 只盼卿描柳叶眉。

     诗刚一念完，闺门被打开，侍娘婢女扶持围绕着新娘子走出闺房。

     此时的新娘子并不是红盖头也不是戴花冠，而是用团扇遮面。

     在若隐若现的光线中，新娘子那清秀的脸庞映入丁承平的视线。

     他不由看得痴了。

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