一过感恩节天气骤冷,珍卿画画的进度慢下来，一方面是国画颜料不容易干燥，上色的节奏慢了,一面是国画颜料快用完，妨碍她对颜料的试验。

    她叫国内亲友捎颜料过来,一时半会也不容易到。

     这天晚上吃完饭,珍卿到画室看上回摆的颜料干了,就按部就班地继续上颜色。

    怡民拿着一本书随便翻着,一边安静地观摩珍卿作画。

    过一会,她干脆丢下书再近些看，珍卿身侧是五颜六色的颜料，每只手缝夹着两三只笔,不同材质大小的毛笔蘸不同颜料，珍卿都不加思索地换笔运笔，不见一点纰漏。

     怡民不知不觉看呆了。

    炉火纯青就是这般境界吧,怡民在心里默默地想。

    也不怪她喜欢看珍卿作画,想来是跟观赏庖丁一样的享受。

    但也不能一直傻傻看,过一会，她还是坐回去看书。

     珍卿不避繁琐地来回换画笔,慢慢在画纸上摆上颜色。

    心无旁骛地弄了两个钟头,才放下毛笔端详起那颜色，又沉浸在自己世界好半天,不辩喜忧地长叹一声。

     怡民从她的书里抬头,走到书桌前好奇地问：“怎地,颜料试验得不满意？” 珍卿慢悠悠瞅一眼怡民,心不在焉地道：“正是满意才不对。

    你看这四种颜色,与落日实景颜色有出入,但符合中国画随类赋彩原则，以后画成，必定极美。

    但这效果靠的是中国画颜料。

    我本想做试验，看少用或不用西画颜料，多用或纯用国画颜料，会有什么特别效果。

    效果倒是好，可颜料已经告罄！” 怡民坐在桌上很稀奇：“不够买就是了啊！”想一想这种东西不好寄送，不是说说那么容易，又好奇地问：“西洋颜料，难不成比不上国画颜料？” 珍卿心不在焉地踱着步，过一会才想起回答怡民： “国画颜料跟西洋颜料，性质有差异，呈现效果就大相径庭。

    我讲过颜料需要载色剂，记得吧？譬如油画颜料，载色剂是亚麻仁油、核桃油这一类，油料的特性就是覆盖性强，色块鲜明，画面细腻，立体感强，即便自由派的抽象油画，也给人逼真的审美感。

    但我的写实主义不求太逼真，我希望画面有层次，有虚实，通过画者的感情投入，呈现不同的意境，如此，油料就不够完美了。

    ” 说着，珍卿用国画颜料画青墨色，又找出油画颜料也画一条青墨色，叫怡民对比着感受一下，怡民拧着眉头犹疑地说：“我讲不出甚名堂，就感觉……感觉这国画颜色极清透，跟油料画出的大异其趣……” 珍卿孺子可教地点点头：“国画的植物颜料提取植物的汁液，不用加胶，加水调和就可使用，称为‘水色’，水色基本都是透明的，不像油料覆盖力强，不透明。

    这墨青色是花青和墨加水调成，你‘清透’的评价倒恰如其分。

    水彩和油料，就调不出这么清透的墨青。

    ” 怡民恍然大悟地点头，连说三声“我明白了”。

    珍卿又蘸了另个碟中的绿色，摆到纸上叫怡民再仔细感受，怡民最后诚恳地给出“美，艳”评价。

    珍卿再次肯定她的感受力，又解释道： “国画的矿物原料称作‘石色’，多是天然的结晶体矿石，制作的石色色质稳定、色相纯美，结晶体的光泽使颜色异常明艳。

    刚才你看的是石绿中的三绿，它就跟绿宝石一样，西洋颜料不可能比拟。

    哎，不知从国内托人捎寄，几时能到这里？” 珍卿枕着