和四姐吃饭。

    这几天珍卿跟四姐都忙乱，楚师兄太太偶尔来镇镇场，倒是汤女士天天来忙前忙后，关照有点神慌的姐儿俩。

    汤女士跟未婚夫正在浓情时，这样总来真叫人过意不去。

     珍卿吃完饭心绪不宁，按一按乱跳的胸口，在花园里抚琴以安定情绪。

    然而抚琴也无益，她开始以毒攻毒写杜太爷年表。

     杜太爷是曾祖父母的老来子，他的愚钝想来让父母揪心，后来又叫兄嫂侄儿操不完的心，再就是向渊哥跟姑奶奶替他担待。

    他除了做生意把家产败光，还有发妻早逝儿女离散，能折磨到他的事少之又少。

    他比多少聪明人都过得轻松，到晚年摊上她这么给他长脸的孙女，还有无所不能的儿媳一家人。

     珍卿感到冥冥之中的力量，写完杜太爷年表之后，她觉得杜太爷这种享福好运的体质，不会就这样轻易地舍弃人间。

    很莫名其妙地，珍卿被杜太爷年表安抚到了，连拨弄七弦琴都轻松一点。

     回国该打点的东西打点好，珍卿眼下也无心攻什么学术，回想以前在睢县的烂漫时光，不自觉在稿纸上写下“我和我的祖父”，跳过时光的云层慢慢回想，总是她从自己的角度看杜太爷，从未试过从杜太爷的角度看她。

     珍卿搜肠刮肚地回想着，她对杜太爷最初的印象。

    珍卿上辈子没得到亲人的正常关爱，内里也不是个好招惹的。

    她四岁至此，天天面对杜太爷的蛮横作派，心里暗暗骂过他“老棺材瓤子”。

     当她探明身世弄清处境，对这个捏着她饭碗的老头儿，就有人在屋檐下的慎重敬畏，不过当生母精细地喂养她，老头直眉睖眼骂她妈糟蹋粮食，而且不许她用草纸擦屁股，蛮力向她安利砖头土坷垃，还嫌恶她娘动不动给她洗澡，她就抵着墙角心里默念，“等我长大就如何怎样，反正离这霸道邋遢的老汉远远的，远得让她永远找不到我们”。

     珍卿一用心想，从前的时光就像一帧帧电影，一幕幕清晰的景象就在她眼前，也清晰地呈现在她的素描本上。

    珍卿当年画《葫芦七子》很费绸缪，可不像今日这样下笔如有神。

    她心内全是灵思泉涌的欢欣，好久没这样欢快淋漓的感觉。

     一日间，珍卿就画到八九岁画投狂抗婚的时节。

    大脑袋小身板扎双辫的小丫头，趁着一群媒婆给两家说和亲事，悄悄拿铁钎子戳客人的马屁股，还趁客人上厕所往茅坑石头，还站在平房顶上乱耍威风，被身子瘦长、皱纹横生的卡通板杜太爷，拎着戒尺满村庄地狂追乱撵。

     当珍卿从灵感流中冷静下来，想到连环画的受众广泛，还是要照顾文化程底不够的，她就暂时放下泉涌的灵感，按部就班地设计丰富画面的文字。

    她暂计划从四岁画到十六岁，就是跟杜太爷在乡下的十二年。

    面向大众就要传递积极意义，譬如女性的受教育权，良好卫生习惯的必要，种痘防治天花的意义，封建家长zhuān制的危害，封建伦理对女性的迫害家庭内亲子关系的建立，传统道德对弱者的救护，黄赌毒对普通人的危害…… 珍卿罗列不同阶段的刻画重点，发现与其说她想要表达得内容太多，不如说她的整个成长历程，从特定角度展现了乡村社会变迁，以及每种人在社会剧变中的喜怒哀乐。

     这可让人觉得为难了，不管哪种文学艺术作品，还把形形色色的内容，糅合在一锅里全部表达出来，贪心过头的结果是玩砸。

    珍卿又花半天时间理清主次，根据连环画的受众调整重点，把较为深层的思考藏在画里，不明确地拿出来给人说教。

     又一日，珍卿请了尊贵的客人来，达芒先生、弗郎索瓦先生并夏尔莫诺先生，说了好久要郑重为她践行。

     汤女士和四姐都坐陪，珍卿给他们表演七弦琴，莫诺先生边拍手边赞“好极了，好极了”，达芒先生和弗朗索瓦先生由赞叹，而赞叹起培养珍卿的杜太他。

     达芒先生问杜太