珍卿在翌年的初春,由法国马赛登上S.S.P号货轮，跟家人踏上回归母国的征程。

    三哥由美至欧出来不过两年，四姐阔别母国将近七年光景,她的兴奋之情比旁人更甚。

     珍卿怕三哥头伤留下隐患，跟四姐、汤女士通力合作,包揽三哥内外公私所有担子,保证三哥能毫无旁骛地养伤,一行人在法国多居留一个月,确保三哥伤情万无一失,才终于准备动身离开。

     期间珍卿当然也没有闲着，《我和我的祖父》前三部已经在印发，出版商和销售商纷纷向她祝贺,说从头一部的发行情况及后两部的预售情况，可见《我和我的祖父》创造的行业盛况，必不弱于十年前的《葫芦七子》。

    创作好的三部由专业人士发行,珍卿还在笔耕不辍地画着。

     其时,杜太爷风寒早已痊愈,衰弱的身体也在将养中，尤其听说珍卿在国外画《我和我的祖父》,除了在华人中间广获好评,连洋人老爷们也交口称赞，纷纷赞赏杜太爷把孙女栽培得好。

    杜太爷已经心里熨帖,而珍卿决意提前半年回国,杜太爷由内到外样样如愿,并不因珍卿晚回一两月不悦。

     像达芒、弗朗索瓦、莫诺等文化名流,当然不至于折节到无端捧连环画,便纷纷敦促珍卿写《我和我的祖父》。

    国内亲友师长们的信件,雪片似的飞到珍卿手上，多是叫她将《我和我的祖父》转化成文字，道是多少视她为思想导师的读者，都在翘首期盼她的大作，也有望子成龙的旧式新式长辈，期望从杜太爷身上学到育儿妙法。

     珍卿看到各种说辞不由苦笑，有件事只她自己心知肚明。

    她能成材固赖祖父的栽培，但若非上辈子吃足生活苦，这辈子比常人多些韧性多些眼光，作为土著在杜太爷手下讨生活，未必会比真土著红姑强多少。

    所以，杜太爷的很多育儿理念和办法，并不适宜在群众间推而广之。

    她画连环画《我和我的祖父》，为了对常人有教育启迪审美作用，常以春秋笔法隐去杜太爷过分不着调的恶行，将许多有趣味有意义的事件，用最好的色彩和构图做积极的刻画。

     若说叫她为杜太爷写传记，她是不屑去作假糊弄人的，必用欲扬先抑的手法来写，前面相当篇幅的内容，一水儿会是杜太爷的黑历史。

    如此，杜太爷的黑料就要抖得满天飞，好不容易病愈的杜太爷，说不好又气出毛病来，那她就真没得爷爷了。

    但有些话不便同外头人明说，珍卿就向师长亲友推送她的连环画，即便连环画不是传世的审美艺术品，她自觉用了九成的功力来做，其实很能见得了观众吧。

     珍卿认为这部连环画发行之后，更能引起同样生活背景的国人共鸣。

    果然不出所料，看了原本只供青少年和低文化水平者的连环画，在华盛顿的孙离叔叔来信悲诉，说看了由国内寄去的《我和我的祖父》，就想起他少时聚族而居的旧事，讲如何被限制各种娱乐游戏，如何顿悟亲长们的迷信论调，还有寡母抚养他的种种不易，说看了珍卿的连环画，回忆幼时追忆亡母，竟哭得经夜难住泪透枕巾。

     说来也是奇怪，很多珍卿认识的文艺界大拿，多少人或是失怙或是失恃，或者怙恃全失被祖父母或兄嫂抚养长大。

    在海宁的杜教授和跑到梁州的吴寿鹃叔叔，还有《十字街心》的魏经纶先生，在国内外结交的学界同仁们，