三、摄影机镜头一直对准女主。

    虽然成片只放出了女主被凌辱时的表情、肢体挣扎的细节，但拍摄过程中，远景、中景、近景、特写都拍了不少，并且用不同机位反复拍了好几次。

     相信看过片子的观众都能意识到，这是典型的男性视角。

     女主演之所以会留下心理创伤，不仅是因为拍摄时未被告知，还因为她在入戏状态下反复遭受了多次逼真的猥亵和围观凝视。

     四、我在京影念硕士时，从看过的社会新闻里获得灵感，写了个剧本大纲，交给时任编导系客座教授的刘导。

    刘导很欣赏，说想把它开发成电影剧本，还承诺给我署名，我同意并参与了拍摄。

     几年后，电影在国外获奖，看完片子的朋友却告诉我编剧一栏并没有我。

     我不相信，等到国内上映后去看，也只在密密麻麻的演职人员名单里瞟到我的名字一闪而过。

     事后我找刘导要说法，他说原始创意虽然属于我，但成品早已脱胎换骨，看不出大纲的原型。

    而且我那点创意不也是源自女人杀死丈夫的社会新闻吗？ 总之，他觉得我对《黑月亮》的贡献只剩“场务”这一项，不署名编剧很正常。

     最近我一直吃不好睡不好，纠结该不该说出来。

    想说，但证据不够，指不定被反咬一口。

    毕竟几年前没有微信，我跟刘导的交流都是在教室和办公室口头进行，没有留下文字记录。

    我因为相信刘导的人品，事前也没要求签合同，更没想过录音。

     但今天看到网友发的《黑月亮》路演完整版，女主说她拍完那场戏留下了心理阴影——虽然她是用玩笑的语气说出来的，也并没有得到现场大部分人的重视——但我想说，这就是创伤。

     作为一个导演，我有义务告诉她，也告诉业内所有的女演员： “因为拍戏留下心理创伤不是你的错。

    你只是被伤害了。

    不要觉得说出这些会让你显得不专业。

    这本来就不该你来承受。

    ” 综上，我把自己知道的一二三都说出来了，顺便说了四，吐一吐内心的憋屈。

     如果大家愿意相信，我很感谢，不信也没事，但请汲取我的教训，以后跟人合作留个心眼，至少留下证据。

     我说完了。

    感谢阅读。

     赵峥嵘 10月8日21点于京市】 文字下方，赵峥嵘po出了手写的初版大纲《杀夫》，和她跟刘导在教室合影的冲洗照片。

     手稿上的墨水字迹早已褪色，笔记本是学校发的，封面还有京影校徽。

    照片右下角印刻的时间是八年前。

     许颂苔放大照片，读完了大纲内容，发现故事非常凝练—— 灾荒年代，乡下屠夫