买了个年轻女孩做老婆，夜夜把她当发泄工具。

    女孩麻木认命，为了有口吃的没想过要逃，但每晚被强迫时总是咬紧嘴唇不肯叫。

    屠夫见状更是死命虐待她，为了让她叫出声还故意不给她饭吃。

     两人一到夜里房中动静太大，邻居老太总跑去听墙角，还跟村里女人们传闲话，导致女孩被孤立，找不到人交流，只好养鸡养鸭派遣内心痛苦，同时靠它们产的蛋换些吃食填肚子。

     在女孩的精心照顾下，鸡鸭不断生蛋，还即将孵出新的小鸡小鸭，女孩死灰般的内心也开始有了生机。

     不料某天，屠夫趁她去河边洗衣，把小鸡小鸭全都活活踩死。

    女孩回来看到满地血流成河，内心那丁点柔软也跟着死了。

     屠夫夜里再次拿女孩泄欲，结束后睡死过去，女孩趁他没有防备，提起厨房的菜刀砍向他的喉咙…… 许颂苔心里“咔嚓”一声，仿佛有东西碎裂后拼凑出新的图形。

     他忽然想起，在跟赵导接洽《镜子》期间，他问过刘导对赵导的印象。

     刘导当时的评价是“能力还可以，但性格有点毛躁，偏好的题材都不大符合主流价值观，影像风格也偏意识流，就算能在国内上映也不容易叫座”。

     看似中肯，也是在为演员考虑，但仔细想来，新人听了这种建议都会倾向于拒绝赵导。

     要不是许颂苔事前看过《镜子》剧本，对赵导的创作有了初步理解，再加上自己那阵声名狼藉，只有赵导伸出橄榄枝，他可能真的会犹豫。

     只能说冥冥之中，一切皆有注定。

     因为拍摄《镜子》，许颂苔跟赵峥嵘相处了两个多月，了解了她的脾性和为人处世，所以相信她说的，把这些发出来只是想告诉女主演她没有错，曝光大纲只是顺便。

     事实上，女主拍摄第一场凌辱戏那天，许颂苔没有戏份，不知道通告单是怎么写的；但最后一场凌辱戏他在场，并作为支教大学生冲进屋“杀死”了女主的“丈夫”。

     他清楚记得拍摄现场的工作人员确实以男性为主，女性寥寥；刘导也确实拍了多个机位，多个景别，不断指挥摄影机贴近或拉远，指挥男主动作再激烈些，唯独没关注过女主的身心状态。

     所以赵导说的第二点、第三点，许颂苔能确认是事实。

     至于第四点，在首映式第一次看到成片时，他震惊于最后的结局，女孩亲手杀死丈夫的行为比剧本里更有力量。

     可如果剧本原型真是赵峥嵘的大纲，那刘导找人改写的剧本就是刻意弱化了女主，让她失去主动性，只能依附外来的男性，也不再能掌控自己的命运。

    ——说实话，可看性变差了。