藏经阁的午后总带着几分慵懒，阳光透过雕花木窗，在地板上投下细碎的光斑，空气中浮动着尘埃与旧书的气息。

    叶法善坐在堆满典籍的木桌前，指尖捏着一枚从院中拾起的银杏叶，叶片边缘的锯齿在阳光下勾勒出清晰的轮廓——叶面光滑的一面迎着光，是为阳；叶背密布的绒毛藏在阴影里，是为阴。

    这枚再寻常不过的叶子，此刻在他眼中，竟成了阴阳相依的鲜活例证。

     桌案上摊开着《周易注疏》，“一阴一阳之谓道”这句话被他用朱笔圈了又圈，墨迹已有些晕染。

    自五行学说入门后，叶法善便觉眼前的世界仿佛被剖开了一层，而阴阳学说，更像是深入肌理的脉络，将万物运行的规律串联得愈发清晰。

    他想起玄阳子说的“五行是质，阴阳是气”，五行的生克是有形的变化，而阴阳的消长，则是无形的驱动。

     “天为阳，地为阴；日为阳，月为阴；男为阳，女为阴……”叶法善轻声念着，指尖在书页上划过“动为阳，静为阴”的注解，忽然望向窗外——檐角的风铃被风拂动，叮咚作响，是为阳；而廊下的石凳静默伫立，承接光影，是为阴。

    风停铃静时，阳便转为阴；风再起时，阴又生阳。

    这往复的变化，不正是“阴阳相推，而生变化”的道理？ 他翻出先前绘制的五行符箓，此刻再看，便有了新的领悟：阳符用朱砂，线条刚劲，取火气之烈，能驱邪破煞；阴符用墨笔，线条柔婉，取水性之润，可超度安魂。

    就连步罡踏斗时，左足为阳，右足为阴，进退之间，阳进则阴退，阴出则阳藏，暗合着天地间的呼吸节奏。

     “原来科仪法术中的每一处细节，都藏着阴阳的玄机。

    ”叶法善合上《周易注疏》，目光落在旁边的《麻衣相法》上，书中“阴阳失衡则病，阴阳调和则安”的句子，让他想起前几日为钱明诊脉的情景——钱明连日研读典籍，夜不能寐，脉象浮而躁，正是阳气过盛、阴液不足之兆。

    当时只知用安神符调和，如今想来，若能辅以滋阴的草药，再嘱他白日劳作以泄阳，夜晚静卧以养阴，效果定会更好。

     为了探透阴阳变化的规律，叶法善将目光投向了更为玄妙的卦象推演。

    《周易》的六十四卦，正是阴阳消长的具象化呈现，每一卦由六爻组成，阳爻（—）如天道刚健，阴爻（--）似地道柔顺，爻位的变动，便如世事的流转，藏着无穷的变化。

     起初，他对着卦象图上的乾、坤、震、巽、坎、离、艮、兑八卦，只觉得如同天书。

    那些交错的线条仿佛杂乱无章，更别说从中窥探吉凶祸福了。

    玄阳子见他愁眉不展，便取来一张素纸，用